jueves, 18 de enero de 2018

- Crítica de la asignatura Periodismo especializado en ciencia y cultura -

Rompiendo esquemas

Debo confesar, y confieso, que la primera vez que entré a las clases de piragüismo cometí un grave error. Y me pesa. Hombre trajeado, con semblante serio, espera pacientemente a que todos estemos sentados, callados y pendientes. Nunca sabes qué te vas a encontrar. Y sentencio: - ¡Menudo peñazo nos espera con este hombre! Hay pocas cosas que me molesten más que los prejuicios. Y este pobre hombre, callado, paciente y desconocido acababa de ser juzgado. Por las pintas, ni más ni menos. Y lo peor, por mi.
Nos son pocas las veces que he criticado que algún cuello blanco me mirara por encima del hombro por mis pintas. Que suelen ser 'bambas', vaqueros y chaqueta del Decathlonus (no queremos publicidad en nuestras líneas). Y sin embargo, en este momento soy yo la que sentencio. Y, cómo no, hice mal. Lección aprendida. ¿Cómo vas a juzgar el libro por la portada?
En ese momento estaba serio, seguramente meditando en como empezar la lección de piragüismo para unos 'pollitos' que nada saben de ese mundo y a punto están de romper el cascarón. ¡Qué miedo!
El aspecto más positivo de esta asignatura, y la forma de impartirla, es el contacto con los invitados. Es una manera diferente de dar clase que nos ha permitido escuchar el relato, en primera persona, de varios comunicadores que se mueven en el entorno de trabajo en el que pronto vamos a tener que desarrollarnos como profesionales. Algo imprescindible en un momento de grandes decisiones.
En lo referente al contenido de la asignatura, que no tiene nada que ver con lo esperado, es una forma diferente de aprender, con la que realmente hemos aprendido y que tiene una aplicación en nuestros futuros profesionales.
Las tareas semanales son muy asequibles. Tienen una extensión correcta, te 'obligan a moverte' y a escribir periódicamente y de forma pública sobre todo tipo de temas. Quizá echo de menos la libre elección de los temas sobre los que escribir y la corrección de las prácticas con el fin de saber en que debemos mejorar, siendo esta una de las áreas de mejora de la asignatura. Por otro lado, entiendo lo complicado que sería corregir tal volumen de prácticas y que este no es el planteamiento de los ejercicios.

El método de evaluación me parece correcto. Da opciones para que aquellos que no pueden seguir las clases día a día tengan la posibilidad de aprobar la asignatura y se valora en función del esfuerzo mostrado durante el cuatrimestre.
Cómo ya he confesado, al principio me sentí reticente. No me creía capaz de aprender el noble arte del piragüismo. Sin embargo, poco a poco fui sintonizando con la materia, los métodos y el profesor. Y no se puede decir que, cómo ya he explicado, no aprendiera desde el primer minuto.
¡Qué asco dan los prejuicios!


Fdo. un 'pollito' con miedo

- Análisis del Anuario de Estadísticas Culturales 2016 -


El eterno dominio de las producciones norteamericanas
La recaudación de las grandes producciones cinematográficas americanas crece imparable en 2015 respecto a las cifras embolsadas el año anterior y en detrimento de las producciones de origen europeo


Desde el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte se publica el Anuariode Estadísticas Culturales del año 2016 el cual trata de contabilizar, entre muchos otros factores, la recaudación de las producciones cinematográficas según la nacionalidad de la película (1). Los datos expuestos en el informe han sido obtenidos por la Subdirección General de Fomento de la Industria Cinematográfica y Audiovisual del Instituto de Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), dependiente del propio Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.
(1) Apartado 16.13. del anuario “Espectadores y recaudación por nacionalidad de la película”
Para profundizar en el análisis de estos valores, la tabla mostrada en el informe divide según la procedencia de las producciones los niveles de espectadores y la recaudación que han obtenido los largometrajes durante los años 2014 y 2015. La fuente de información, utilizada para la obtención de estos datos recogidos en el anuario, es la Estadística de Cinematografía que analiza la producción, exhibición, distribución y fomento de películas desarrollada por el ICAA.
Para poder entender el gran olvido al que se ven sometidas la mayoría de las producciones culturales, en este caso cinematográficas, que no proceden de los dos gigantes mediáticos, Estados Unidos y Europa, vamos a analizar los datos porcentuales del informe referentes a la recaudación según la nacionalidad de la película. De esta forma se destacará el papel predominante de las producciones de origen estadounidense y europeo frente al resto de la producción mundial:
Fuente: MECD. ICAA. Estadística cinematiográfica: Producción, Exhibición, Distribución y Fomento

Durante el año 2014 las películas de producción americana obtuvieron un 61% del total recaudado frente al 35% de producción de origen europeo y el 2,5% que lo forma el resto de países. Es necesario marcar esta diferencia para entender la desventaja de la que parten el resto de industrias. Es muy difícil hacer frente a los grandes conglomerados cinematográficos norteamericanos, conocidos como los majors. 
A su vez, la legislación audiovisual que regula la distribución de producciones europeas, que trata de fomentar las producciones de la Unión frente a la hegemonía de los majors, no logra anteponerse a los gigantes americanos. Sin embargo, es el segundo origen que, con diferencia, logra recaudar más millones al año.

Como revela el gráfico, la normativa audiovisual de la Unión Europea sigue sin generar sus frutos y las producciones de origen estadounidense se perpetúan y siguen su crecimiento. Lo paradójico es que frente a la creencia popular de que Estados Unidos es el mayor productor de contenidos cinematográficos se encuentra la potencia en desarrollo que verdaderamente ostenta tal título: La India. 
Las producciones del cada vez más conocido, y mal llamado, Bollywood superan con creces en número las producciones de los majors. Aún así, parece ser que esto no es suficiente para ganarse a las audiencias. Es necesario dar a conocer grandes películas olvidadas, rechazadas o simplemente ignoradas por no llevar un sello reconocible. Habitualmente estas obras no tienen cabida en nuestras salas de cine y estas suelen llegar a nuestras manos gracias al 'freaky' de tu primo o alguna amiga que se apiada de tu ignorancia y te regala el conocimiento de una gran obra de arte. 
Triste pero cierto. Estamos cansados de un producto homogéneo, poco sesudo y que se conforma con  ganar grandes audiencias a base de grandes efectos especiales que sustituyen la trama, la buena historia y la crítica que entrañan las buenas producciones.

miércoles, 17 de enero de 2018

- Medios digitales ElConfidencial.com vs. ElDiario.es -


Diferencias y similitudes entre diarios nativos digitales

Pese a tratarse de los 'últimos en llegar a la cena', los medios digitales han logrado situarse con mucho peso en el panorama informativo. Sea por haberse adaptado a las nuevas tecnologías, por ofrecer una información saneada e independiente o por su firme labor de transparencia, los dos medios de comunicación escrita,  ElConfidencial y El Diario.eshan logrado situarse en una posición en la que gozan de mayor credibilidad en nuestro país. Por ello, se considera oportuno detenernos unos minutos a analizar los dos medios digitales que han logrado ser referentes del buen periodismo.
El Confidencial, es un medio digital especializado en noticias de carácter político y, principalmente, económico fundado en 2001 por José Antonio Sánchez, Jesús Cacho y Antonio Casado Alonso. Actualmente está asociado al Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación junto con el que sacó a la luz los controvertidos y más que reveladores Papeles de Panamá. Con el paso del tiempo y un trabajo periodístico que ha mostrado ser comprometido, El Confidencial, ha logrado situarse como uno de los medios de comunicación digitales con mayor peso en España.
El 24 de Enero de 2018 el propio diario publicaba un artículo titulado El Confidencial, líder en credibilidad según una encuesta de laUniversitat de València En él se arrojaban los resultados obtenidos en una investigación que analizaba la percepción pública sobre los medios de comunicación y sus profesionales. En cuanto a la credibilidad de la que gozan los medios de comunicación, El Confidencial, obtuvo la nota más alta. Un 5,3 sobre 10, que muestra la profunda crisis de credibilidad que atraviesan los medios y al que le sigue El diario.es con un 4,8.
Fuente: El Confidencial. Encuesta GIPEyOP/Mediaflows sobre Medios y Comunicadores

El diario.es fue fundado como medio digital en el año 2012. Un grupo de periodistas interesados en difundir la información de forma diferente a la establecida, pese a la crisis por la que atravesaba, y atraviesa, la profesión, se reunió en un intento de mostrar al mundo que hay formas alternativas de valorar la profesión y de ofrecer una información veraz, independiente y transparente, que este comprometida con los valores sociales. Para ello, pusieron en marcha uno de los proyectos en medios de comunicación que más a crecido a lo largo de estos años de crisis. Cómo afirma eldiario.es en su página de presentación: “Queremos dar voz a tantos ciudadanos que se ahogan ante una oferta informativa monocorde y asfixiante”.
La línea editorial del medio El diario.es viene definida claramente en su página basándose en la transparencia y el respeto por la verdad. Para ello ponen a disposición de los lectores una lista que define sus prioridades editoriales. Una de esas prioridades editoriales son los Focos de El diario.es y su enfoque principal se basa en la actualidad política y la económica.

Secciones culturales de los medios
La sección que El Confidencial destina a la cultura se compone de subsecciones ordenadas en series, cine, música, libros, arte, teatro y blogs. Por otro lado, El diario.es engloba cultura y tecnología en una misma sección que clasifica en libros y cómics, tecnología, series, música, privacidad, feminismo, cine, videojuegos y arte.
Cómo podemos ver en la clasificación que establecen ambos medios para las secciones destinadas a la cultura, El diario.es, muestra unos contenidos que contemplan los cómics, los videojuegos e incluso el feminismo dentro de la propia cultura. Este rasgo, aunque parece nimio, llama la atención de un público más joven, 'alternativo' o que simplemente busca un equilibrio entre estar informado de la actualidad y de aquello que forma parte de su tiempo de ocio. A su vez, contempla como porte de la cultura los videojuegos, esos grandes olvidados pese a ser una de los productos culturales que recauda más millones de euros al año en todo el mundo.
Si algo destaca de la sección cultural de El Confidencial es que le dedican un apartado al teatro. Son pocos los medios que, no dedicándose exclusivamente a la cultura, destinan un apartado a este arte. Es grato encontrar un apartado que trata la información relacionada con el teatro o las críticas relacionadas con las obras de mayor relevancia.
Las secciones que encontramos en El Confidencial son España, comunicación, sociedad, cotizalia, deportes, teknautas (Ciencia), ACV, cultura y mundo. El diario.es opta por desponer de las siguientes secciones: Política, sociedad, economía, Internacional - the Guardian-, cultura y tecnología, Desalambre, Nidos, ConsumoClaro, ED Creativo (viajes y motor) y Los Focos de eldiario.es.

Secciones de opinión
La sección de opinión de El Confidencial se compone de las siguientes secciones: España, mundo, sociedad, cotizalia, economía, vivienda, deportes, teknautas; alma, corazón y vida; Cultura; Motor; Elecciones generales. Las firmas destacadas de la sección de opinión, disponiendo de un acceso directo a su trabajo son las de Nacho Cardero, Antonio Casado, Carlos Sánchez, José Antonio Zarzalejos, El Confidente y otros columnistas. El Diario.es tiene una amplia sección de opinión y blogs: Zona Crítica, Escolar.net, Tribuna Abierta, Piedras de Papel, Guerra Eterna, Micromachismos, Crónicas del poder, El caballo de Nietzsche, Tu mejor yo, Retrones, Interferencias, Última Llamada, De retrones y hombres, ¡Protesto, señoría!, Interferencias y Ciencia crítica. Esta amplia oferta en opinión es precisamente aquello en lo que más destaca el medio.

Saber adaptarse a las nuevas tecnologías y seguir la demanda de unos lectores exasperados por recibir información de calidad son lo que mantienen a flote estos dos grandes medios digitales.

miércoles, 20 de diciembre de 2017

Bicentenario del Museo del Prado

Tras los muros del Museo Nacional del Prado
Programa del bicentenario del Museo del Prado
Pronto se cumplirán 200 años de la apertura al público del Museo del Prado convertido en uno de los símbolos más emblemáticos del arte, la historia y la tradición de España. En un inicio el edificio fue diseñado en 1785 como Gabinete de Ciencias Naturales por el arquitecto Juan de Villanueva quién, bajo las ordenes de Carlos III, proyectó la arquitectura del Museo Nacional del Prado que hoy en día conocemos.
Durante la Guerra de Independencia de España (1808-1814) se impulsó por parte del entonces monarca José Bonaparte la creación de un archivo que guardara el patrimonio artístico español en el seno de la construcción. Sin embargo, tras la expulsión de los franceses y el retorno al trono del rey Fernando VII, el apoyo de María Isabel de Braganza, esposa del monarca, fue decisivo para favorecer la apertura al público para la exhibición de las Reales Colecciones de arte que en el se albergaban. 
   Destinado originalmente a la realeza y sus colecciones privadas el Real
  
   Museo de Pintura y Escultura se convirtió, gracias al apoyo y estímulo de
  
   la reina María Isabel de Braganza, en el ahora conocido Museo Nacional
  
   del Prado
Museo del Prado, sala de la reina Isabel II 

Fue el 10 de noviembre de 1819 cuando el
 Museo del Prado abrió por primera vez al público. Su primer catálogo constaba de 311 pinturas y, aunque en su interior albergaba ya numerosas obras recopiladas por las dinastías que ostentaron la corona de España, como los Austrias y los Borbones, las preciadas Colecciones Reales que albergaría la construcción serían la raíz de la valiosa colección que posee hoy en día el Museo del Prado.
Las grandes marcas de la cultura mundial
Desde que fuera inaugurado en 1819 el Museo del Prado ha mantenido el objetivo de recuperar, conservar, exponer e incrementar las obras y colecciones de arte que representan una de las expresiones artísticas de mayor relevancia a nivel mundial, al encontrarse recogida en ellas gran parte de la historia de España. Sin embargo, los datos arrojados en el último informe anual de los museos más visitados del mundo, el TEA/AECOMTheme Index and Museum Index, sitúan al museo Reína Sofía como el museo que mayor número de visitantes recibe al año en España, el octavo en toda Europa. Esto posiciona al Museo del Prado en segundo lugar en el ranking nacional, seguido por el Museo Guggenheim de Bilbao. 

Ninguno de los museos españoles se encuentra entre los diez museos más visitados del mundo. Sin embargo, cabe destacar el adelanto del Reina Sofía al tradicional Museo del Prado o el cambio más significativo mostrado en el informe, que es la pérdida del liderazgo del Museo Louvre de París (Francia), quién se ha visto destronado por el Museo Nacional de China que recibe más de 7.550.000 visitantes en el año 2016.
Son varios los museos que forman parte de las marcas que dominan los productos culturales a nivel mundial, sin embargo, es necesario conocer el origen de las manutenciones que sustentan estas colecciones. El Museo del Prado dispone de un programa de patrocinio por el cual particulares, empresas e instituciones pueden colaborar en la conservación de ese patrimonio. Un ejemplo de ello sería las donaciones pertenecientes a la fortuna de Alicia Koplowitz, miembro del Real Patronato del Museo Nacional del Prado, o la Fundación Amigos del Museo, mayor benefactor de museo desde 1980 y cuyas ayudas contribuyen al patrocinio y difusión de las obras y colecciones del Museo.
Estatua de Velázquez en la entrada del Museo Nacional del Prado

Cómo adaptarse a la revolución tecnológica
Cómo ya vimos en la entrada anterior, Recursosaudiovisuales al servicio de la Museografía, es necesario las posibilidades que ofrecen los avances tecnológicos son infinitas y, si se aprovechan debidamente pueden ser los grandes aliados del personal técnico (museólogos) que trabaja en las diferentes funciones que existen en un museo (gestión, documentación, investigación, difusión, conservación, exposición, etc.). En definitiva, estos permiten expresar términos complejos de forma simplificada para facilitar su comprensión y fomentar la interactividad entre el museo y el espectador. Siendo así, los museos que logran adaptarse y aplicar este nuevo desarrollo tecnológico a sus formas de exponer son los que finalmente subirán en la escala del ranking mundial, mientras que aquellos que se resistan perderán el atractivo, visitantes y con ello, posición.


Influencia de la oferta cultural en el turismo de una ciudad
En la actualidad, apostar por la oferta cultural de una ciudad es apostar por el fomento de el turismo. Un turismo que es movido por los contenidos exclusivos que ofrecen ciertos museos o exposiciones y que en los últimos años a aumentado considerablemente al ver la riqueza que pueden aportar a una ciudad. Siendo así, nos encontramos con que los museos más conocidos del mundo son uno de los mayores reclamos turísticos para un país.
Para entender la economía de ciertas ciudades, incluso de algunos países, debemos tener presente el nivel y calidad de la oferta cultural del que esta dispone. Ciudades como París, Nueva York, Washington, Londres, Shanghaí o incluso la ciudad del Vaticano son las que están situados en el mapa como referentes culturales a nivel mundial. El motivo es que han sabido competir y situarse a la cabeza de las grandes marcas de la cultura mundial.