miércoles, 29 de noviembre de 2017

-Obituario ficticio de Mariano Barbacid-

Mariano Barbacid, distinguido bioquímico en
investigación oncológica
En menos de diez años de liderazgo, el bioquímico convirtió el Centro Nacional de Investigaciones Oncológicas (CNIO) en uno de los principales centros de investigación biomédica del mundo

Mariano Barbacid Imagen de archivo del oncólogo Mariano Barbacid. (Chema Moya / EFE)

Mariano Barbacid, investigador de reconocido prestigio internacional en el campo de la biología molecular centrada en tumores humanos, falleció la pasada madrugada del martes 28 de Noviembre, dejando un legado de incalculable valor en el campo de la investigación oncológica para el tratamiento del cáncer.
Nacido en Madrid en 1949, Mariano Barbacid se formó en la Universidad Complutense de Madrid donde fue galardonado por su Ph.D. en bioquímica. Continuó su formación en Estados Unidos como becario en el National Cancer Institute (NCI), Bethesda, Maryland hasta que en 1978 empezó con su propio grupo de investigación en biología molecular de los tumores humanos. En 1982 fruto de este trabajo se consiguió el aislamiento del primer gen del cáncer humano, llamado H-RAS, y a la identificación de la primera mutación que se asocia con el desarrollo del cáncer.
Pronto destacó en sus estudios, y en 1982 publicó en la revista Nature los importantes resultados obtenidos del aislamiento del primer oncógeno humano. Ese mismo año publicaría de nuevo sobre la identificación de la primera mutación asociada con el desarrollo del cáncer en humanos y con los resultados obtenidos en sus estudios se establecieron las bases moleculares del cáncer humano para sus siguientes investigaciones en carcinogénesis que le permiten demostrar a escala molecular que los cancerígenos químicos inducen la creación de tumores mediante la activación de los oncógenos. Esta línea de investigación estableció las bases para identificar los oncógenos como dianas directas de los agentes carcinogénicos.
En 1998 regresa a Madrid para ponerse al frente deCentro Nacional de Investigaciones Oncológicas (CNIO) donde su labor lo convirtió en uno de los principales referentes en centros de investigación biomédica del mundo. En 2011 dejó sus funciones en el CNIO para centrarse en su propia investigación que trata de diseñar nuevos modelos animales de cáncer y en la identificación de dianas moleculares que sirven para el diseño de nuevas estrategias antitumorales lo que le otorga un potencial valor terapéutico.
La relevancia de sus aportaciones fue reconocida a lo largo de toda su carrera con numerosos premios meritorios como el Young Investigator Award of the American Association of Cancer Research (Premio Joven Investigador de la Asociación Estadounidense de Investigación del Cáncer) con el que fue premiado en 1986, el Premio Steiner en 1988, el Premio Ipsen en 1994, el Brupbaher Cancer Research Prize en 2005 o la Medalla de Honor de la Agencia Internacional para la Investigación del Cáncer WHO en 2007.
Como citara Mariano Barbacid en su ceremonia de investidura como Doctor Honoris Causa dela Universitat de Barcelona durante las últimas décadas, las sociedades occidentales han alcanzado un nivel altísimo de conocimiento y desarrollo en el ámbito biosanitario, gracias al cual no es aventurado decir que la mayoría de enfermedades se han podido erradicar, con tres grandes excepciones: las enfermedades cardiovasculares, las neurodegenerativas y, sobre todo, las enfermedades oncológicas, comúnmente agrupadas bajo la palabra cáncer” con las que aprendió y combatió Mariano a lo largo de toda su carrera.

Este es un obituario ficticio realizado como práctica para la asignatura de
Periodismo Especializado en Ciencia y Cultura.

miércoles, 22 de noviembre de 2017

Recursos audiovisuales al servicio de la Museografía

Desde que la reina Isabel II ordenara su creación en 1867, el MuseoArqueológico Nacional ha sido testigo de los múltiples cambios surgidos del desarrollo de las nuevas tecnologías. Estos cambios permiten: emplear nuevas formas para exponer sus contenidos y elaborar un lenguaje narrativo adaptado a los nuevos recursos de los que disponen museos y exposiciones.
Las posibilidades que ofrecen los avances tecnológicos son infinitas y, si se aprovechan debidamente, se puede hacer una verdadera reconstrucción de la historia de la forma más simple, real y atractiva posible. Usados como complemento y apoyo de las muestras presentes en los museos, o como una nueva técnica de narrar los acontecimientos relacionados con el tema central exhibición, pueden ser los grandes aliados del personal técnico (museólogos) que trabaja en las diferentes funciones que existen en un museo (gestión, documentación, investigación, difusión, conservación, exposición, etc.)
El desarrollo de las nuevas tecnologías ha revolucionado el campo de la museología, ya que permite expresar términos complejos de forma gráfica, facilitando su comprensión, o mostrar la evolución detallada de un fenómeno transcurrido en un largo periodo de tiempo con la mayor sencillez posible. A su vez, mediante el apoyo de recursos visuales o sonoros se posibilita crear una narrativa que no fatigue al espectador, que lo envuelva y lo traslade a la realidad que trata de mostrar el museo o exposición.

Recurso audiovisual que facilita la introducción a las salas de Prehistoria del Museo Arqueológico Nacional



Nuevas formas de percibir la historia
Se puede conseguir un acercamiento entre el espectador y la historia a través de todos nuestros sentidos, no solo la vista. Para amenizar el relato, que la experiencia sirva para el aprendizaje de unos hechos ya pasados y que la adquisición del conocimiento del tema, a través de la exposición, sea real, se deben añadir todos los recursos audiovisuales de los que se dispone. Se trata de brindar a los visitantes la oportunidad de interactuar con la exposición, más allá de la mera observación.

¿ Qué recursos se destinan a ello ?
Los recursos audiovisuales son los elegidos, principalmente, para sintetizar la información relacionada con determinado tema y cuya complejidad requiere de una explicación clara, detallada y simple, lo que habitualmente se consigue mediante recursos gráficos. El sonido de estas piezas también es muy importante para conseguir envolver al espectador en la historia que tratamos de transmitir.

La escenografía, como recurso, se usa para facilitar la inmersión en la historia mediante la experiencia. En definitiva, tratan de trasladarnos al lugar de los hechos que se describen. Un ejemplo de ello sería una de las salas del Museo Goya en el que la escenografia, junto a los recursos audiovisuales y los efectos de la iluminación, consigue transportarnos a los acontecimientos del 3 de Mayo en Madrid.

Audiovisuales inmersivos para museos y espacios singulares. VIDEAR


Los recursos interactivos, permiten que el espectador se pasee por la historia logrando que la experiencia sea mucho más completa y fructífera.
En definitiva, se trata de que la visita al museo o exposición sea lo más lúdica posible, que nos aporte mayores conocimientos y que el público deje de ser un simple espectador pasivo.
Mireia LopezSa

lunes, 13 de noviembre de 2017

Sala virtual de prensa, una herramienta clave de comunicación con la prensa



Las salas de prensa son la herramienta que conecta a instituciones, organizaciones y empresas con los medios de comunicación. Siendo así, estas deben adaptar sus contenidos y herramientas a sus destinatarios, los periodistas, quienes harán uso de ello para su posterior difusión.

El cometido de cualquier sala virtual de prensa es acercar y simplificar la información que se desea difundir por parte de la compañía, siendo esta lo más clara y concisa posible, para que pueda ser utilizada como fuente primaria de la información por parte de los medios de comunicación, quienes elaborarán sus noticias a partir de estos documentos. El objetivo es garantizar una buena difusión de lo que se desea comunicar en la empresa o institución.

Para facilitar esa información a los profesionales de la comunicación, los interesados deben valerse de salas de prensa en las que debe presentarse la mayor cantidad de información sobre el tema tratado, sin olvidar la calidad de la misma. Los recursos que pueden ser de utilidad son los dossieres de prensa, las notas de prensa, materiales audiovisuales y multimedia -video, fotografía, infografía, etc.-, conexión en tiempo real a través de redes sociales -twitter o facebook-, etc.

En definitiva, se trata de comunicación corporativa. Las empresas se sirven de las herramientas disponibles, gracias a las nuevas tecnologías, para gestionar su propia estrategia comunicativa, lo que las acerca al resto del mundo. A su vez, los nuevos formatos permiten que la comunicación sea bidireccional, generando la posibilidad de conocer la percepción que tiene la opinión pública sobre determinado tema que pueda afectar a la corporación.



Sala virtual de Prensa: Festival JazzMadrid 17


Para analizar la utilidad de este recurso, hemos elegido el dossier deprensa del Festival de JazzMadrid de este año 2017. En sus 94 páginas podemos encontrar, de forma ordenada y detalla, la información necesaria para elaborar una buena información sobre el evento. Los datos presentados en el dossier, y de los que disponen los periodistas, van desde el programa de los eventos del festival -dividido en varios apartados como conciertos, conferencias, masterclass, exposiciones, etc.- a las instituciones asociadas que participan en el evento -como el Circulo de Bellas Artes-.

En cuanto al contenido que proporciona la página web del evento para los medios de comunicación, encontramos una sección titulada Prensa. En ella podemos localizar la información necesaria para poder trabajar sobre el acontecimiento, ya que pone a disposición de los periodistas documentos como el dossier de prensa, fotografías de los artistas, el calendario y las reseñas prensa, en la que encontramos las noticias ya publicadas en relación con el festival JazzMadrid2017.

                                                                                                                                                Mireia LopezSa

jueves, 2 de noviembre de 2017

Las otras fotos: lo que no se publica, no existe




La muestra fotográfica que ofrece la Fundación Canal (Madrid) llamada “Magnum: Hojas de contacto” y que permanecerá abierta hasta el 5 de Enero, es una ejemplo de la labor que han desarrollado fotoperiodistas de todo el mundo. Sin embargo, no se detiene en un mera exhibición de contenidos inéditos. La exposición trata de mostrar el trabajo creativo desarrollado, a lo largo del siglo XX, por reconocidos fotoperiodistas como Robert Capa, René Burri, Henri Cartier-Bresson, David 'Chim' Seymour o Jim Goldberg, entre muchos otros autores de reconocido prestigio.



Hoja de contacto de René Burri en la que aparece la mítica foto del Che Guevara



Hojas de contacto: Primera impresión

Las hojas de contacto son la primera impresión de los negativos de la ya casi obsoleta fotografía analógica. Estas empezaron a emplearse como complemento de los negativos de pequeño tamaño que requerían ser ampliados. Las hojas de contacto nos sirven para poder visualizar la secuencia completa, de la cual se tomó un solo fragmento, para narrar la realidad. Estas nos permiten obtener mayor información sobre la creación y selección de imágenes por parte de los profesionales de la fotografía, como el autor y el editor, e incluso logran construir nuevos relatos de lo sucedido a través de las imágenes inéditas.

Las hojas de contacto, como documento, nos permiten valorar el proceso creativo que hay tras una imagen. No es sencillo acceder al trabajo completo de un fotógrafo. Sin embargo, cuando se nos muestra una imagen, aquella que finalmente conformará la realidad de la opinión pública, nos llega una ínfima parte del trabajo que ha realizado el fotoperiodista en el terreno. Las hojas de contacto nos permiten ahondar más en esa labor de recopilación de la información gráfica.


Fotografía de Gered Mankowitz en la que aparece Jimy Hendrix


Si nos detenemos a analizar las hojas de contacto de cualquier acontecimiento histórico, comprendemos la trascendencia del momento en el que se capturó esa escena. También podemos indagar en si realmente la fotografía transmite lo que sucedió o, por lo contrario, narra una visión propia del autor. Las hojas de contacto, no son solo el registro de cómo se fabrican las imágenes, sino que forman parte de la elaboración de un relato que servirá para construir la realidad de todos aquellos que se nutran de ellas para obtener información.


De esta forma podríamos concluir con que lo que no se publica, no existe.


Mireia LopezSa