El
eterno dominio de las producciones norteamericanas
La
recaudación de las grandes producciones cinematográficas americanas
crece imparable en 2015 respecto a las cifras embolsadas el año
anterior y en detrimento de las producciones de origen europeo
Desde
el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte se publica el Anuariode Estadísticas Culturales del año 2016
el
cual trata de contabilizar, entre muchos otros factores, la
recaudación de
las producciones cinematográficas según la
nacionalidad de la película (1).
Los datos expuestos
en el informe
han
sido obtenidos por la Subdirección
General de Fomento de la Industria Cinematográfica y Audiovisual del
Instituto de Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA),
dependiente
del propio
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.
(1)
Apartado 16.13.
del
anuario “Espectadores
y recaudación por nacionalidad de la película”
Para
profundizar en el análisis de estos valores, la tabla mostrada en el
informe divide según la procedencia
de
las producciones los
niveles de espectadores y la recaudación que han obtenido los
largometrajes durante
los
años 2014 y 2015. La
fuente de información, utilizada para
la obtención de estos datos
recogidos en el
anuario,
es la
Estadística de Cinematografía que
analiza la producción,
exhibición,
distribución
y fomento
de
películas
desarrollada por el
ICAA.
Para
poder entender el gran
olvido al que se ven sometidas la
mayoría de las
producciones culturales, en este caso
cinematográficas,
que
no
proceden de los dos gigantes mediáticos,
Estados
Unidos y Europa, vamos
a analizar los datos porcentuales del informe referentes
a la
recaudación
según
la
nacionalidad de la película. De
esta forma se destacará
el papel
predominante
de
las producciones de
origen estadounidense y
europeo
frente
al resto de la producción mundial:
 |
Fuente:
MECD. ICAA. Estadística cinematiográfica: Producción, Exhibición,
Distribución y Fomento
|
Durante
el año 2014 las películas de producción americana obtuvieron un
61%
del
total recaudado
frente al 35%
de producción de origen europeo y el 2,5%
que
lo
forma el resto de países. Es necesario marcar
esta diferencia para entender la desventaja de
la que parten el resto de industrias. Es
muy difícil hacer frente
a los grandes conglomerados cinematográficos norteamericanos,
conocidos como los majors.
A su vez, la legislación audiovisual
que regula la
distribución de producciones europeas,
que
trata de fomentar las producciones de la Unión frente a la hegemonía
de los majors,
no logra anteponerse a los gigantes americanos. Sin embargo, es el
segundo origen que, con diferencia, logra recaudar más millones al
año.
Como
revela el gráfico, la
normativa audiovisual de la Unión Europea
sigue sin generar sus frutos y las producciones de origen
estadounidense se perpetúan y siguen
su crecimiento.
Lo
paradójico es que frente a la creencia popular de que Estados Unidos
es el mayor productor de contenidos cinematográficos se encuentra la
potencia en desarrollo que verdaderamente ostenta tal título: La
India.
Las producciones del cada vez más conocido, y mal llamado,
Bollywood superan con creces en número las producciones de los
majors. Aún así, parece ser que esto no es suficiente para ganarse a las audiencias. Es necesario dar a conocer grandes películas olvidadas, rechazadas o
simplemente ignoradas por no llevar un sello reconocible. Habitualmente estas obras no tienen
cabida en nuestras salas de cine y estas suelen llegar a nuestras manos
gracias al 'freaky' de tu primo o alguna amiga que se apiada de tu ignorancia y te regala el conocimiento de una gran obra de arte.
Triste pero cierto. Estamos cansados de un producto homogéneo, poco sesudo y que se conforma con ganar grandes audiencias a base de grandes efectos especiales que sustituyen la trama, la buena historia y la crítica que entrañan las buenas producciones.
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